Περιεχόμενο

• Η ιταλική αναγέννηση στην Con
• Ο νέος ανθρωπισμός: Ακρογωνιαίος λίθος της Αναγέννησης
• Αναγέννηση Επιστήμη και Τεχνολογία
• Αναγεννησιακή τέχνη και αρχιτεκτονική
• Το τέλος της Ιταλικής Αναγέννησης

Προς τα τέλη του 14ου αι. Α.Δ., μια χούφτα Ιταλοί στοχαστές δήλωσαν ότι ζούσαν σε μια νέα εποχή. Οι βάρβαροι, μη φωτισμένοι "Μεσαιωνικοί" τελείωσαν, είπαν. η νέα εποχή θα ήταν μια «αναγέννηση» («αναγέννηση») της μάθησης και της λογοτεχνίας, της τέχνης και του πολιτισμού. Αυτή ήταν η γέννηση της εποχής που είναι τώρα γνωστή ως η Αναγέννηση. Για αιώνες, οι μελετητές συμφώνησαν ότι η Ιταλική Αναγέννηση (μια άλλη λέξη για «αναγέννηση») συνέβη ακριβώς με αυτόν τον τρόπο: ότι μεταξύ του 14ου αιώνα και του 17ου αιώνα, ένας νέος, σύγχρονος τρόπος σκέψης για τον κόσμο και τον τόπο του ανθρώπου σε αυτό αντικατέστησε παλιά, προς τα πίσω. Στην πραγματικότητα, η Αναγέννηση (στην Ιταλία και σε άλλα μέρη της Ευρώπης) ήταν πολύ πιο περίπλοκη από αυτό: Πρώτα απ 'όλα, η περίοδος που ονομάζουμε Αναγέννηση δεν ήταν τόσο διαφορετική από την εποχή που προηγήθηκε. Ωστόσο, πολλά από τα επιστημονικά, καλλιτεχνικά και πολιτιστικά επιτεύγματα της αποκαλούμενης Αναγέννησης μοιράζονται κοινά θέματα, κυρίως η ανθρωπιστική πεποίθηση ότι ο άνθρωπος ήταν το κέντρο του δικού του κόσμου.

Η ιταλική αναγέννηση στην Con

Η Ιταλία του δέκατου πέμπτου αιώνα δεν έμοιαζε με κανέναν άλλο τόπο στην Ευρώπη. Ήταν χωρισμένη σε ανεξάρτητες πόλεις-κράτη, με διαφορετική μορφή κυβέρνησης. Η Φλωρεντία, όπου ξεκίνησε η Ιταλική Αναγέννηση, ήταν μια ανεξάρτητη δημοκρατία. Ήταν επίσης τραπεζικό και εμπορικό κεφάλαιο και, μετά το Λονδίνο και την Κωνσταντινούπολη, την τρίτη μεγαλύτερη πόλη στην Ευρώπη. Οι πλούσιοι Φλωρεντινοί έφεραν τα χρήματα και την εξουσία τους, καθιστώντας προστάτες ή υποστηρικτές καλλιτεχνών και διανοουμένων. Με αυτόν τον τρόπο, η πόλη έγινε το πολιτιστικό κέντρο της Ευρώπης και της Αναγέννησης.

Το ήξερες? Όταν πέθανε το Galileo το 1642, ήταν ακόμα υπό κατ 'οίκον περιορισμό. Η Καθολική Εκκλησία δεν τον χάρισε μέχρι το 1992.

Ο νέος ανθρωπισμός: Ακρογωνιαίος λίθος της Αναγέννησης

Χάρη στην υποστήριξη αυτών των πλούσιων ελίτ, οι συγγραφείς και οι στοχαστές της εποχής της Αναγέννησης μπορούσαν να περάσουν τις μέρες τους κάνοντας κάτι τέτοιο. Αντί να αφιερώνονται στις συνήθεις θέσεις εργασίας ή στην ασκητικότητα του μοναστηριού, θα μπορούσαν να απολαύσουν κοσμικές απολαύσεις. Ταξίδευαν στην Ιταλία, μελετώντας τα αρχαία ερείπια και ανακαλύπτοντας ξανά τα ελληνικά και τα ρωμαϊκά.

Για τους αναγεννησιακούς μελετητές και φιλοσόφους, αυτές οι κλασσικές πηγές από την Αρχαία Ελλάδα και την Αρχαία Ρώμη είχαν μεγάλη σοφία. Ο κοσμικός τους χαρακτήρας, η εκτίμησή τους για τη φυσική ομορφιά και ιδιαίτερα η έμφαση που δίνουν στα επιτεύγματα και την έκφραση του ανθρώπου αποτελούσαν την κυρίαρχη πνευματική αρχή της ιταλικής Αναγέννησης. Αυτή η φιλοσοφία είναι γνωστή ως "ανθρωπισμός".

Αναγέννηση Επιστήμη και Τεχνολογία

Ο ανθρωπισμός ενθάρρυνε τους ανθρώπους να είναι περίεργοι και να αμφισβητούν τη ληφθείσα σοφία (ιδιαίτερα εκείνη της μεσαιωνικής Εκκλησίας). Ενθάρρυνε επίσης τους ανθρώπους να χρησιμοποιούν πειραματισμούς και παρατηρήσεις για την επίλυση των γήινων προβλημάτων. Ως αποτέλεσμα, πολλοί αναγεννησιακοί διανοούμενοι επικεντρώθηκαν στην προσπάθεια προσδιορισμού και κατανόησης των νόμων της φύσης και του φυσικού κόσμου. Για παράδειγμα, ο αναγεννησιακός καλλιτέχνης Λεονάρντο Ντα Βίντσι δημιούργησε λεπτομερείς επιστημονικές "μελέτες" αντικειμένων που κυμαίνονται από ιπτάμενα μηχανήματα έως υποβρύχια. Δημιούργησε επίσης πρωτοποριακές μελέτες της ανθρώπινης ανατομίας. Ομοίως, ο επιστήμονας και ο μαθηματικός Galileo Galilei διερεύνησαν έναν φυσικό νόμο μετά τον άλλο. Με την απομάκρυνση πυροβόλων διαφορετικού μεγέθους από την κορυφή ενός κτιρίου, για παράδειγμα, απέδειξε ότι όλα τα αντικείμενα πέφτουν με τον ίδιο ρυθμό επιτάχυνσης. Δημιούργησε επίσης ένα ισχυρό τηλεσκόπιο και το χρησιμοποίησε για να δείξει ότι η Γη και άλλοι πλανήτες περιστρέφονταν γύρω από τον ήλιο και όχι, όπως υποστηρίζουν οι θρησκευτικές αρχές, το αντίστροφο.(Για αυτό, ο Γαλιλαίος συνελήφθη για αίρεση και απείλησε με βασανιστήρια και θάνατο, αλλά αρνήθηκε να απαρνηθεί: «Δεν πιστεύω ότι ο ίδιος Θεός που μας έχει προικίσει με αισθήσεις, λογική και διανόηση μας έχει αναγκάσει να εγκαταλείψουμε τη χρήση τους». αυτός είπε.)

Ωστόσο, ίσως η σημαντικότερη τεχνολογική εξέλιξη της Αναγέννησης δεν συνέβη στην Ιταλία, αλλά στη Γερμανία, όπου ο Γιόχανς Γκουτένμπεργκ εφευρέθηκε τον μηχανικό κινητό τύπο στα μέσα του 15ου αιώνα. Για πρώτη φορά ήταν δυνατή η ευρεία διάθεση των βιβλίων και, κατ 'επέκταση, της γνώσης.

Αναγεννησιακή τέχνη και αρχιτεκτονική

Το «Δαβίδ» του Μιχαήλ Άγγελο «Το Δαβίδ» του Μιχαήλ Άγγελο «Το Μυστικό Δείπνο». Η «Γέννηση της Αφροδίτης» του Σάντρο Μπόστιλλι. Κατά τη διάρκεια της Ιταλικής Αναγέννησης, η τέχνη ήταν παντού (απλά ανατρέξτε στην «Η Τελευταία Απόφαση» του Μιχαήλ Αγγέλου, ζωγραφισμένη στην οροφή του Παρεκκλησιού της Σιστίνας !). Οι οικοδεσπότες, όπως η οικογένεια Medici της Φλωρεντίας, χρηματοδότησαν έργα μεγάλα και μικρά και οι επιτυχημένοι καλλιτέχνες έγιναν διασημότητες από μόνα τους.

Οι αναγεννησιακοί καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες εφάρμοσαν στην εργασία τους πολλές ανθρωπιστικές αρχές. Για παράδειγμα, ο αρχιτέκτονας Filippo Brunelleschi εφάρμοσε τα στοιχεία των κλασικών μορφών της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, των κολώνων και ιδιαίτερα της αναλογίας των κτιρίων του. Ο μεγαλοπρεπής θόλος οκτώ όψεων που έκτισε στον καθεδρικό ναό της Santa Maria del Fiore στη Φλωρεντία ήταν ένα μηχανικό triumph'it μήκους 144 ποδιών, ζύγιζε 37.000 τόνους και δεν είχε αντίγραφα για να το κρατάει όσο και αισθητικό.

Ο Brunelleschi επινόησε επίσης έναν τρόπο να σχεδιάζει και να ζωγραφίζει χρησιμοποιώντας γραμμική προοπτική. Δηλαδή, κατάλαβε πώς να ζωγραφίζει από την οπτική γωνία του ατόμου που κοιτάζει τη ζωγραφική, έτσι ώστε ο χώρος να φανεί να υποχωρεί στο πλαίσιο. Αφού ο αρχιτέκτονας Leon Battista Alberti εξήγησε τις αρχές πίσω από τη γραμμική προοπτική στην πραγματεία του «Della Pittura», έγινε ένα από τα πιο αξιοσημείωτα στοιχεία της σχεδόν όλης της αναγεννησιακής ζωγραφικής. Αργότερα, πολλοί ζωγράφοι άρχισαν να χρησιμοποιούν μια τεχνική αποκαλούμενη chiaroscuro για να δημιουργήσουν μια ψευδαίσθηση τρισδιάστατου χώρου σε ένα επίπεδο καμβά.

Ο Fra Angelico, ο ζωγράφος των τοιχογραφιών στην εκκλησία και το ναό του Αγίου Μάρκου στη Φλωρεντία, ονομαζόταν «σπάνιο και τέλειο ταλέντο» από τον Ιταλό ζωγράφο και τον αρχιτέκτονα Βάσαρη στις «ζωές των Καλλιτεχνών». Οι αναγεννησιακοί ζωγράφοι όπως ο Ραφαήλ, Οι γλύπτες Giotto και Renaissance όπως ο Donatello και ο Lorenzo Ghiberti δημιούργησαν τέχνη που θα εμπνεύσει γενιές μελλοντικών καλλιτεχνών.

Το τέλος της Ιταλικής Αναγέννησης

Μέχρι τα τέλη του 15ου αιώνα, η Ιταλία καταστράφηκε από έναν πόλεμο μετά τον άλλο. Οι βασιλείς της Αγγλίας, της Γαλλίας και της Ισπανίας, μαζί με τον Πάπα και τον ιερό Ρωμαίο αυτοκράτορα, αγωνίστηκαν για τον έλεγχο της πλούσιας χερσονήσου. Την ίδια στιγμή, η Καθολική Εκκλησία, η οποία είχε βλαστήσει από το σκάνδαλο και τη διαφθορά, είχε ξεκινήσει μια βίαιη καταστολή των διαφωνούντων. Το 1545, το Συμβούλιο της Trent ίδρυσε επίσημα τη Ρωμαϊκή Ιερά Εξέταση. Σε αυτό το κλίμα, ο ανθρωπισμός ήταν παρόμοιος με την αίρεση. Η ιταλική αναγέννηση τελείωσε.